戀母彩色本子[阿貍的柔弱完整版]

當人們還在訴苦

[三塊廣告牌]

由于三觀不正而失去奧斯卡最佳影片獎時

一部愈加昏暗的電影

在法國最高榮譽——第43屆凱撒獎上攬獲了5項大獎

IMDb7.7，豆瓣7.9

卻僅僅收到一千多人的點評

這是一部被忽視的驚世駭俗之作

由于它

把昏暗復仇體裁，拍出了藝術范兒（文章來歷為“看電影周刊”微信大眾號moview_weekly）

[天上再會]

[天上再會]改編自法國作家皮耶·勒梅特創(chuàng)造的同名小說，這部小說在2013年獲得了法語文學最高成果——龔古爾文學獎。

所以，這是一個由極好的法語小說改編成的極好的法語電影。

《好萊塢報導》這樣點評本片——

Dupontel manages to deliver a rare object in contemporary French cinema: a commercial film that mixes high craft, surrealist humor and extremely dark themes — of trauma, death, corruption and manipulation — in ways that hold together rather well.

“一個將精美藝術、超實際詼諧以及極度漆黑主題——傷痛、逝世、糜爛、假造，結合得很完美的商業(yè)電影。”

這可能是關于復仇的電影中，最藝術的一部了。

但咱們要直面實際，先來講講這部片子“極度漆黑”的故事。

▼

極度漆黑

故事中的全部罪惡都來歷于這個人。

普拉代爾，一戰(zhàn)時期法國戎行的中尉。在法德行將休戰(zhàn)，上級要求停止全部敵對行動時，依然讓戰(zhàn)士巡查，意圖便是挑起戰(zhàn)役。由于他靠死人發(fā)財。

嫌戰(zhàn)死的人不夠多，他還親手殺死自己的戰(zhàn)士。

但這齷齪的一幕被戰(zhàn)士艾伯特看見了。

艾伯特為了逃避中尉的追殺，跳進了彈坑里，被轟炸起的土壤活埋了。這時，咱們的男主——年青的戰(zhàn)士愛德華伸出了幫助之手。

愛德華拯救了差點憋死的艾伯特，卻不知道實在需求當心的人是他自己——二人在驚魂未定的時分，一顆炮彈落在了不遠處。

被炸飛的愛德華，鼻子以下的臉，都黑成碳了。

這回換作艾伯特救了他，二人便成為生死之交。

影片的15分48秒呈現(xiàn)手術后愛德華面部的鏡頭

心思承受才能低的能夠及時捂住不要觀看

戰(zhàn)役完畢后，那個發(fā)國難財?shù)闹形酒绽鸂枺廊辉谫嵵廊隋X。

他雇傭不識法文的低價勞動力來胡亂安葬，牟取暴利，還能懟得官員啞口無言。

而艾伯特和愛德華則擠在巴黎的一個破房子里，過著艱苦的日子。

艾伯特，他是家里的頂梁柱，他的日程包含——

替愛德華搶殘疾退伍軍人販賣為生的嗎啡。

然后在大街上做廣告讓被掠奪過的殘疾退伍軍人發(fā)現(xiàn)、群毆。

他說：“戰(zhàn)役教會我的是與無辜的人的作戰(zhàn)?！闭鎵蚝谏溨C的。

咱們改頭換面的男主角愛德華，則形如槁木，心如死灰。日程便是嗑藥——睡覺——再嗑藥。

總算有一天，由于報童的獵奇，愛德華揭下了面罩。令他意外的是，女孩沒有顯露一絲的驚奇與討厭，她僅僅溫順地撫摸著那些并不美麗的疤痕。

愛德華冰封好久的心被小女子打開了，壓抑了良久的他失聲痛哭。

愛德華漆黑的日子總算照進了亮光，只不過是復仇之光——他想完結一個巨大的圈套，讓那些衣冠楚楚的市儈還有貪污糜爛的官員通通遭殃。

但根植于漆黑的火，能夠一向焚燒嗎？

這個關于戰(zhàn)役、詭計、復仇與圈套的電影，有著極度漆黑的內容。

昏暗復仇體裁的電影一般分為三種類型。

第一類是你虐我，我虐你。韓國導演樸贊郁的復仇三部曲，以眼還眼，以暴制暴，以亂倫還亂倫，將復仇拍得淋漓盡致，斗膽暴露。

[我要復仇]、[老男孩]、[親熱的金子]

第二類是報復社會型的，便是你虐我，我虐全國際。這類電影多是敘述女人以一種消滅等級的暴力方法抵擋男權社會的壓榨。

[金福南殺人事情始末]、[女魔頭]、[終點狂花]

還有一種最毀三觀的，便是你虐我，我搞他人來虐你類型的。比方[賢者之愛]中的“你搶我男友，我睡你兒子”，還有[玻璃蘆葦]中的“小時分你優(yōu)待我，等我長大睡你情人”。

日劇在這種毀三觀的故事中總是首戰(zhàn)之地。

[賢者之愛]、[玻璃蘆葦]

而這部[天上再會]卻不歸于上述任何一種類型。

影片挑選用極為浪漫、極為表現(xiàn)主義的方法去表達傷痛和詭計，使復仇成為了一件超實際的藝術行為。

▼

極致藝術

電影中復古的顏色，納威爾那雙湖綠色的眼睛，還有不斷變幻的面具，都美到了極致。

首先是畫面。影片的色澤與質感都是復古且講究的。

如果說[戴珍珠耳環(huán)的少女]是電影對油畫最好的學習，那么[天上再會]便是動態(tài)版的歐洲上色老照片。

本片和[戴珍珠耳環(huán)的少女]相同，有著復古的質感

故事發(fā)生在1918年，巴黎。

[天上再會]劇照，恢復了老照片中巴黎的街景

影片復原了那個時代的城市風景，有上層人士的豪宅府第，也有基層階層的陋室危房。外媒點評說，片中的畫面就好像上個世紀二十時代的上色老照片相同。

《好萊塢報導》

實在的巴黎五顏六色老照片其二，片中藝人的扮演方法也很藝術。比復古顏色更美麗的顏色，是那雙眼睛里的湖藍色。愛德華的飾演者納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特，在影片開端的11分鐘后就再沒有以完好面貌呈現(xiàn)過，他要么戴著口罩，要么戴著面具，根本喪失了言語的才能。

可是他的眼睛，真的會說話。

明澈、深邃、郁悶又細膩，難怪在國內被叫作“大眼萌”。

和[天上再會]相同，納威爾在2017年主演的另一部電影[每分鐘120擊]也獲得了13項愷撒獎的提名，還攬獲了最佳影片獎在內的六個獎項。

同一個藝人主演的兩部電影是最強的競爭對手，這非常稀有，也說明晰納威爾的實力。

其三，道具的藝術性。

使暗黑故事有著極致藝術化表達的，是面具。片中夢境般精美多變的面具，讓影片有了更多表現(xiàn)主義的浪漫顏色。

面具在許多電影中充任側重要道具，其間1960年[沒有面孔的眼睛]里的形象可謂經(jīng)典。影片中克里斯汀由于一場事故容貌盡毀，不得已戴上了白色面具，等候醫(yī)師父親為她做換臉手術。

這也是一個用眼睛演戲的實力派藝人。

還有一個帶著面具的經(jīng)典形象，那便是V。這個反叛者的面具使他的身份具有了象征意義——V可所以任何一個敢站出來對立體系的人。

還有[大西洋帝國]中的半臉人。

比較其它影片中單一的面具，[天上再會]中的面具更為豐厚，也更有藝術性。藝術青年愛德華做了一個又一個的面具，就好像割裂出了不同的自我。

有唯美的——

有直白的——

也有惡搞的——

還有籠統(tǒng)的——

這些影片中呈現(xiàn)的面具都出自一人之手，那便是化妝師Cecile Kretschmar，她的著作是影片2400萬本錢中最值得的部分。

Cecile Kretschmar和她規(guī)劃的面具

別看作為化妝師的Cecile五官清淡，正是她的面具，使影片中彌漫著超實際的氣氛，好像漆黑的故事在一場化妝舞會中演出，多了奧秘與美感。

在夢境面具之下的復仇和昏暗，都成為了藝術品。

面具規(guī)劃圖

只可惜這么多面具，沒有一個能代表愛德華實在的自己。

終究，影片還獲得了凱撒獎的最佳伴奏提名。

等你看完電影再回來聽這段伴奏吧。

許多人說這是一部法度的反戰(zhàn)片，但小編以為，說成是反戰(zhàn)片格式就小了。能夠激起人道漆黑面的，不止有戰(zhàn)役。這是一出關于人道的悲慘劇。

就像陀螺喜愛敘述戰(zhàn)役時代的故事：二戰(zhàn)期間的[潘神的迷宮]、暗斗時期的[水形物語]，也無非是以戰(zhàn)役為引子敘述人道的事兒。

[天上再會]也相同。

四百多年前，復仇小王子哈姆雷特問出了人類史上第一個存在主義式的問題：生計仍是消滅。

三百年后，精神分析學家說由于哈姆雷特有戀母情結，有著弒父娶母的激動。這就和他弒兄娶嫂的叔叔沒什么兩樣了，殺了叔叔等于否定了自己，所以他會在報仇仍是不報仇這件事上猶疑那么久。

哈姆雷特終究挑選了否定了自己，他的復仇行為等同于自殺。

美學家朱光潛曾說過，關于悲慘劇來說，喪命的不是兇惡，而是脆弱。漆黑時代中，當人們失去了關于光亮的崇奉，就會挑選以眼還眼，以暴制暴。

像愛德華或許哈姆雷特這樣的人，善嗎？未必。美嗎？很美。

可是這樣的三觀仍是留在藝術著作中遠遠賞識就好。

終究以韓國電影[熔爐]中充溢正能量的話來結束吧——

咱們一路奮戰(zhàn)，不是為了改動國際，而是讓咱們不被國際改動。