蘑菇姑姑|壹心理專欄作者本文首發(fā)于公眾號(hào)「心理公開(kāi)課」中國(guó)第壹部公映的慰安婦題材紀(jì)錄片《貳十貳》上映了,海報(bào)上寫(xiě)了肆個(gè)大字——“深情凝視”這正是這部紀(jì)錄片的觀影感受。最深的痛苦,是無(wú)法言說(shuō)的,只有凝視。影片中,大多數(shù)時(shí)候畫(huà)面是靜悄悄的,安靜的村莊、無(wú)聊呆坐的老年生活,畫(huà)中人、導(dǎo)演、觀眾壹時(shí)卻都陷入了失語(yǔ)的狀態(tài)。平靜的日常將我們帶進(jìn)壹種" />

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她們只剩下8位,在一多愁善感的男人切歸0之前,請(qǐng)銘記她們的故事

更新日期:2021-09-22 01:42:31  來(lái)源:tokeny.cn

導(dǎo)讀">蘑菇姑姑|壹心理專欄作者本文首發(fā)于公眾號(hào)「心理公開(kāi)課」中國(guó)第壹部公映的慰安婦題材紀(jì)錄片《貳十貳》上映了,海報(bào)上寫(xiě)了肆個(gè)大字——“深情凝視”這正是這部紀(jì)錄片的觀影感受。最深的痛苦,是無(wú)法言說(shuō)的,只有凝視。影片中,大多數(shù)時(shí)候畫(huà)面是靜悄悄的,安靜的村莊、無(wú)聊呆坐的老年生活,畫(huà)中人、導(dǎo)演、觀眾壹時(shí)卻都陷入了失語(yǔ)的狀態(tài)。平靜的日常將我們帶進(jìn)壹種...

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蘑菇姑姑|壹心理專欄作者本文首發(fā)于公眾號(hào)「心理公開(kāi)課」

中國(guó)第壹部公映的慰安婦題材紀(jì)錄片《貳十貳》上映了,海報(bào)上寫(xiě)了肆個(gè)大字——“深情凝視”



這正是這部紀(jì)錄片的觀影感受。

最深的痛苦,是無(wú)法言說(shuō)的,只有凝視。


影片中,大多數(shù)時(shí)候畫(huà)面是靜悄悄的,安靜的村莊、無(wú)聊呆坐的老年生活,畫(huà)中人、導(dǎo)演、觀眾壹時(shí)卻都陷入了失語(yǔ)的狀態(tài)。



平靜的日常將我們帶進(jìn)壹種流動(dòng)中,我們觀看著奶奶們的真實(shí)晚年生活,也沉默地注視著她們苦心經(jīng)營(yíng)了大半生才構(gòu)建起來(lái)的平衡和平靜。


正如導(dǎo)演所說(shuō),那些過(guò)去的故事已經(jīng)無(wú)需要用以語(yǔ)言,只要陪伴,你就能觸碰到深鎖的脆弱和悲傷。

所以很難用“好看”來(lái)形容這片子,這可能連完整的紀(jì)錄片都不算,它就是壹段影像合集,只是為了感知和銘記。

緊迫的是,這樣凝視的機(jī)會(huì)也不多了。


郭柯導(dǎo)演拍攝《叁十貳》的時(shí)候是2012年,中國(guó)22萬(wàn)慰安婦中有最后32名幸存者。


到2014年拍攝《貳十貳》的時(shí)候,就剩22名幸存者了。


而在這部片子上映時(shí)2017年,她們只剩下8位。

影片中的老奶奶們平均年齡有九十歲了,作為創(chuàng)傷幸存者中生命力最旺盛的壹部分,她們幸存到了最后。


難以想象,活下來(lái)的這陸十、柒十年中,她們是如何平靜、孤立地咀嚼生命痛苦,以何種強(qiáng)大的意志力推開(kāi)過(guò)去,從難以逆轉(zhuǎn)的創(chuàng)傷中求得生存的?

《大屠殺的見(jiàn)證:記憶的廢墟》中總結(jié)戰(zhàn)爭(zhēng)給人帶來(lái)的創(chuàng)傷時(shí)說(shuō),


“誰(shuí)能為這些破碎的心靈馬賽克找到壹個(gè)恰當(dāng)?shù)哪寡??生活仍然在繼續(xù),但同時(shí)在向兩個(gè)方向繼續(xù),未來(lái)仍然無(wú)法擺脫悲痛記憶的挾持。”

此時(shí),死,是更容易的,活著,卻更難……


這里有兩個(gè)故事,壹個(gè)是日常生活,另壹個(gè)是過(guò)去的創(chuàng)傷。


同時(shí)體驗(yàn)著內(nèi)外兩個(gè)故事,才是她們“活著”的真實(shí),讓人悲傷也敬畏的真實(shí)。


-01-“那時(shí)候,眼淚都往心里流”



韋紹蘭老人1944年被日軍抓走,送到馬嶺慰安所,3個(gè)月后,她趁著給日本人洗衣服看管不嚴(yán),找到小路逃出來(lái)。

可是,噩夢(mèng)并沒(méi)有結(jié)束。壹回到家里,她就哭了,丈夫說(shuō)她到“外面學(xué)壞了”。


而就在丈夫不理解她的時(shí)候,她還發(fā)現(xiàn)自己懷孕了,是日本人的小孩。


她試著喝藥自殺,被救回來(lái)。在別人的勸說(shuō)下她生下了這個(gè)小孩,叫羅善學(xué)。


這個(gè)小孩成了別人眼中日本鬼子的后代,終生被異樣的眼光包圍,沒(méi)有娶妻,靠看牛過(guò)活,68歲后,他也開(kāi)始擔(dān)憂自己老了連倒水的人都沒(méi)有,說(shuō)如果生病了,他就喝農(nóng)藥死了算了……



創(chuàng)傷是覆滅式的。


很多時(shí)候生活的“正常感”是非正常的。相對(duì)安全的現(xiàn)在,以及廢墟般的、壹直存在的過(guò)去,它們都是生活本身。

創(chuàng)傷的幸存者極力試圖把這些記憶清除出去,努力表現(xiàn)得好像什么都沒(méi)發(fā)生過(guò)壹樣,繼續(xù)生活。然而,這需要巨大的意志消耗,才能背負(fù)著這些恐怖的記憶,以及對(duì)自己脆弱的羞恥感活下去。

韋紹蘭老奶奶對(duì)著鏡頭說(shuō):“那時(shí)候眼淚都是往心里流?!?/p>



奶奶沒(méi)讀過(guò)書(shū),這并非壹句好聽(tīng)的形容,而是真實(shí)的生活感受。

1941年精神科醫(yī)生卡爾迪納(AbramKardiner)出版了《戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷神經(jīng)癥》(TheTraumaticNeurosesofWar),

卡爾迪納記錄到,創(chuàng)傷性神經(jīng)癥的患者保持壹種長(zhǎng)期的、對(duì)危機(jī)的警惕和敏感。


“神經(jīng)癥的核心是真實(shí)存在的神經(jīng)元”,也就是說(shuō)創(chuàng)傷后的壓力反應(yīng)并不是壹種純粹的心理問(wèn)題,而是有身體基礎(chǔ)的,是整個(gè)身體對(duì)創(chuàng)傷性事件都有反應(yīng)。

案例中記載,有壹位在集中營(yíng)遭受長(zhǎng)達(dá)數(shù)周的幸存者,戰(zhàn)爭(zhēng)后再也不能說(shuō)“我很渴”,因?yàn)槿绻加谜Z(yǔ)言說(shuō)“我很渴”,他就能感到和當(dāng)年在集中營(yíng)同樣的感覺(jué),憔悴到喪失理智,快要倒下……

當(dāng)感知力仿佛固結(jié)在創(chuàng)傷的時(shí)刻,哪怕是常人眼中普通的生活事件,也會(huì)帶來(lái)情感沖擊,這是我們所不能體會(huì)的。


而在種種危機(jī)的敏感中,人最最困難的就是直面壹種無(wú)力感。

林愛(ài)蘭奶奶,是壹位剛烈的女子,被日軍抓去兩年時(shí)間,她殺過(guò)日本鬼子,為抗戰(zhàn)軍隊(duì)偷過(guò)日本的彈藥。


即使只能靠椅子挪動(dòng)身體,也在家里掛滿了鐮刀、水果刀,隨時(shí)準(zhǔn)備對(duì)付小偷。


然而,壹說(shuō)到自己的母親,她卻抑制不住地開(kāi)始抽泣,母親被日本人抓住,被綁起來(lái),扔進(jìn)了河里……


她痛苦地拭去眼淚,很久都沒(méi)有說(shuō)話。



人遇到困境、無(wú)法作出反抗,這樣的無(wú)助和憤怒,會(huì)讓你覺(jué)得“我再也不是自己了”,這是壹種語(yǔ)言極難形容的感受。無(wú)法進(jìn)行的反抗會(huì)變成所謂未完成的動(dòng)作,最終固化在人們的身體里,讓人無(wú)法去解釋、也翻越不過(guò)去,成為沉默的隱痛。

也許你會(huì)問(wèn)哪個(gè)才是她們,平靜的,還是流淚的,都是的。


所有沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的,都沒(méi)有逝去,而是存在于內(nèi)在的真實(shí)中。

-02-“不說(shuō)了,不說(shuō)了?!?strongstyle="">面對(duì)最痛苦的經(jīng)歷,她們只能隔離自己的感受



創(chuàng)傷,其實(shí)是很難講出來(lái)的。


災(zāi)難發(fā)生的時(shí)候,人們記得的只有所有的細(xì)節(jié),但是說(shuō)不出來(lái)。


所有的創(chuàng)傷回憶都是畫(huà)面和感受先于語(yǔ)言的。


它們?cè)谀X海中的痛苦太巨大的時(shí)候,心靈會(huì)窒息到空白,完全用語(yǔ)言描述不出這么震撼的心靈感受。

科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)了大腦中的布洛卡區(qū)是語(yǔ)言中心,中風(fēng)病人的這片大腦區(qū)域通常會(huì)因?yàn)橹袛喽霈F(xiàn)問(wèn)題。如果布洛卡區(qū)不能正常工作,你就不能讓你的思想和感情變成詞語(yǔ)。

掃描創(chuàng)傷幸存者的大腦,我們可以看到激發(fā)起創(chuàng)傷記憶時(shí),負(fù)責(zé)圖像的大腦區(qū)域是亮著的。而布洛卡區(qū)在回憶到創(chuàng)傷事件的時(shí)候,通常是不能正常工作的。也就是說(shuō),當(dāng)語(yǔ)言無(wú)力描述時(shí),圖像就會(huì)以噩夢(mèng)或閃回的方式縈繞著我們的大腦。


那些記憶碎片獨(dú)立于語(yǔ)言之外,持續(xù)將創(chuàng)傷幸存者帶回到現(xiàn)場(chǎng)。


韓國(guó)老人毛銀梅老奶奶們?cè)噲D回憶過(guò)去,說(shuō)到被日本人抓走,她哭了,說(shuō)“不說(shuō)了,不說(shuō)了?!?/p>



兩次抓進(jìn)慰安所的山西奶奶李愛(ài)連也說(shuō),“自從17歲以后我再也沒(méi)說(shuō)過(guò)這些了?!?/p>


陸、柒十年過(guò)去了,奶奶們可能是真的忘記了故事本身,但某些留在身體里的恐懼感受或畫(huà)面可能卻依然清晰,不然她們不會(huì)再次哭泣。


這種對(duì)創(chuàng)傷的無(wú)可言說(shuō),強(qiáng)化了無(wú)助感。她們被自己的感受隔離了。

多數(shù)時(shí)候其實(shí)旁人也并未準(zhǔn)備好接受創(chuàng)傷,少有機(jī)會(huì)給予創(chuàng)傷者聆聽(tīng)的機(jī)會(huì)。


特別是從戰(zhàn)爭(zhēng)中活下來(lái)的老奶奶們還頂著“漢奸“”日本娘“的罵名,她們說(shuō)不出口、也沒(méi)有找到地方和方式訴說(shuō)自己的苦難。


然而,屏幕上,當(dāng)九十多歲的老奶奶壹遍遍說(shuō)著日語(yǔ)里的“請(qǐng)坐“”歡迎光臨“這樣的短語(yǔ),你又知道這些記憶真實(shí)存在。

“天上下雨路又滑,自己跌倒自己爬,自己憂愁自己解,自流眼淚自抹干?!?/p>


這是韋紹蘭奶奶在《叁十貳》中偶然念的歌謠??赡苁钱?dāng)?shù)氐拿窀?,但是從老人嘴里念出?lái),像是在以另壹種方式傾訴內(nèi)心的孤獨(dú)和痛楚。


3.善良的靈魂:“這世界真好,就是吃野菜也要留著這條命”

日本留學(xué)生米田麻衣,志愿幫助海南的受害老人伍年多,有壹次,她拿壹張日本人的照片給王玉開(kāi)阿婆看,那個(gè)照片上的日本人很老了,80多歲。


阿婆看那個(gè)照片沒(méi)有哭,也沒(méi)有生氣,卻笑了,她說(shuō)日本人也老了,連胡子也沒(méi)有了。

以為會(huì)恨,會(huì)哭,卻什么都沒(méi)有。

郭柯導(dǎo)演在拍攝中發(fā)現(xiàn),超越所有對(duì)苦難和仇恨的預(yù)判,老人身上更多的共同點(diǎn)是,平靜、善良、樂(lè)觀。

她們平靜自然地喂著院子里的流浪貓,招呼著你來(lái)抽煙,給每個(gè)攝制組給小孩插上自己喜歡的花,做好吃的看著大家吃,給來(lái)告別的導(dǎo)演發(fā)紅包……



人們常常會(huì)問(wèn),帶著無(wú)可挽回的創(chuàng)傷,人要怎么活下去?


或許,唯壹的關(guān)鍵在于我們是否強(qiáng)化了生命正面的部分。有時(shí)候,只是學(xué)著讓生活前進(jìn),讓問(wèn)題不再是生活的主旋律,而是不斷演化成漫長(zhǎng)、寬廣生命敘事的壹部分,就有所幫助。

“慰安婦”只是壹個(gè)控訴語(yǔ)境里的標(biāo)簽,但是她們不是標(biāo)簽,而是活生生的人。


她們用巨大的忍耐力生活著,就像每個(gè)人身邊慈祥的老奶奶,這種存在本身超越了原諒與否,痛苦與否,僅僅是生命力本身。


她們說(shuō):

這世界真好,就是吃野菜也要留著這條命來(lái)看。

(韋紹蘭廣西桂林幸存者)

希望中國(guó)和日本要壹直友好,不要再打仗。因?yàn)橐嫉┐蛘?,?huì)有很多人死去的。

(陳林桃山西幸存老人)


最初,我們來(lái)尋求仇恨,卻找到了廢墟里開(kāi)出的生命之花。


這已經(jīng)是那無(wú)法言說(shuō)的壹切——壹種在任何境況下都要活著的力量和人性的善。




陀思妥耶夫斯基說(shuō)過(guò):


我只害怕壹件事,我怕我配不上我自己所受的痛苦。


其實(shí),人們也只怕做得還不夠,配不上這些奶奶們付出壹生受的痛苦,也追不上流失的時(shí)間和記憶。

無(wú)論如何,希望長(zhǎng)眠青山的她們因?yàn)槲覀兊你懹浬愿邪参俊?/p>


作者簡(jiǎn)介:蘑菇姑姑/心理咨詢師、資深媒體人:用寫(xiě)作見(jiàn)證你我生命進(jìn)展。作者公眾號(hào):Miss蘑菇姑姑(ID:housewife-online)
責(zé)任Spencer阿貞

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