他來了請干部交心談心記錄閉眼：童年創(chuàng)傷后，你一直活在哪些陰影

文|石欣（壹心理認證咨詢師，專欄作家）

據(jù)說最近有部叫做《他來了，請閉眼》的電視劇很火，初聽片名時我便馬上聯(lián)想到那個叫做“天黑請閉眼”的著名游戲，字里行間里充斥著危險與殺機。從心理學層面來看，閉眼不可不說是壹種典型的回避防御，有些人看到恐怖片的高潮時分便會不自覺地閉上雙眼，為的是避免過度刺激的情節(jié)帶給心理的沖擊。這就好像小小孩在緊張害怕時往往喜歡捂住小臉，接著從手指縫里偷窺世界壹樣。而壹個心理發(fā)育健康，充滿安全感的成年人就不會因外部的危險過度恐慌，而當真實的危險襲來，也會更加善于調(diào)動內(nèi)部資源去應(yīng)對危險。

下面就讓我們借壹雙精神分析的雙眼走進這部懸疑犯罪劇集的人物內(nèi)心探險壹番。

男主角薄靳言自幼喪母，早年生活中的母嬰關(guān)系受損可謂是繼出生創(chuàng)傷之后的最大創(chuàng)傷，這導致他俊朗瀟灑的外表也難以掩藏傲慢自負的性格。壹個太少受到母親關(guān)注和夸贊的小孩，在失敗的嘗試過后，將逐漸形成壹種“媽媽不能滿足我的需求，媽媽是壞的”這樣的感受，這種感受逼迫小孩將注意力從外界抽離，轉(zhuǎn)而指向自身，“既然媽媽不能陪我玩，那么我就壹個人和自己玩。”所以男主角的傲慢自負也可以說自卑的另壹種表現(xiàn)形式，源于原始自戀受挫。我們在日常生活里會發(fā)現(xiàn)壹些在學業(yè)和事業(yè)上和男主角同樣十分成功的人內(nèi)心卻非常的不快樂，就是因為這個成功的形象很大程度上是作為壹種假自體而存在，對成功的追求并不是為了自己，而是為了討好幻想中的母親，得到母親的愛。

薄靳言在人際交往中常以冷幽默出言諷刺，這點也蠻有意思。幽默實際上是壹種高級別的心理防御機制，而冷幽默就不壹定了。以男主角的智商不可能不知道自己針芒壹般的言語會造成他人的不快，但如果壹個人自小就沒有可靠的傾訴對象，那么長大后也很容易失去向他人吐露真心的能力。我們都知道，很小的嬰兒是不會說話的，只能通過哇哇大哭和拳打腳踢來表達自己的感受，壹方面是情感直白的宣泄，另壹方面在于“我不開心，我需要讓你也體驗到不開心，這樣你就能理解我了?！彼砸及阆矚g挖苦諷刺之人多是曾未得到過養(yǎng)育照顧者的無條件關(guān)注，也難以通過言語正面表達自己內(nèi)心痛苦的人。

當然，曾經(jīng)的創(chuàng)傷不壹定會毀滅我們的生活，關(guān)鍵在于當事人自己的選擇。比如薄靳言身上就具備著壹種極為踏實仔細的優(yōu)秀品質(zhì)，而這種得益于敏感的品質(zhì)同樣來自于他的成長經(jīng)歷。壹個沒心沒肺的人或許會活得快樂，但既生而為人，活著不是為了快樂，而是為了深刻。

再觀男主角的感情之路，女主角簡瑤極為年輕，比薄靳言還小上好幾歲，可薄靳言卻對她產(chǎn)生了依賴。我們通常認為男人喜歡年輕女人，這點從生物學遺傳學的角度來講無可厚非，但站在心理學的角度講，大部分男人潛意識里還是喜歡心智成熟的女人。成熟，鍍著壹層母性的光輝，即便是如薄靳言這樣外表光鮮的男人，但內(nèi)里卻是脆弱的，這時簡瑤擔當?shù)木筒粌H是壹個助手，更可是壹個替代性母親的角色。與年紀、身份通通無關(guān)，正如心理咨詢中常說的“移情”，這種過去的情感在當下的重復并不因為對象而發(fā)生變更，只視乎當事人內(nèi)心投射的多少。

薄靳言為了拯救自己的愛人，也為了完成自己的使命懲治罪犯，不惜身敗名裂，這樣老套的情節(jié)為何依舊能感動壹大片癡男怨女呢？恐怕還是弗洛伊德老爺子說得好：生命中唯壹重要的事情是愛情和工作。

最后再來看看男主角的名字會發(fā)現(xiàn)很有意思：“靳言”，音同“禁言”，這個不善于人際交往，更不善于同女人打交道的男人壹直被自幼喪母的灰色童年關(guān)著禁閉。壹旦塵封的心靈勇敢發(fā)聲，往事帶來的傷痛便不再是冰山，而化作陽光下的露珠，點綴著今后的璀璨人生。

女主角簡瑤的設(shè)定可以看做是男主角的互補。她的父親因公殉職，這讓作為前世小情人的女兒難過無比?；趯Ω赣H的認同，使得簡瑤同樣具備強烈的正義感和敏銳的觀察力。她的生活極為精致，會花大量時間去尋找挑選自己喜歡的物件，這是生活在不完整家庭中的簡瑤對完美的追尋。令人欣慰的是，雖然女主角的父親早逝，但其本身的良好人格還是給女兒帶來了持久的正面影響，甚至起到了挽救生命的作用。在簡瑤被罪犯逼迫寫下遺書之際，機智地將關(guān)鍵信息隱藏在書信里，最終協(xié)助薄靳言破案。這種危機時刻考察的不單單是智慧，更是壹個人的心理素質(zhì)，假如簡瑤的內(nèi)心軟弱壹點，我們看到的就將是壹場悲劇。

在感情中，簡瑤對愛人的信任更是女人高情商的最佳表現(xiàn)。自古以來，男女角逐的游戲中都似乎存在著壹種慣性：女人追，男人跑。女人總是沒有安全感，男人總是害怕失去自由。越是疑神疑鬼的女人反而越是會碰上壹個背叛她的男人。其實在整個困頓糾結(jié)的過程中，男人的心理活動往往是：她又怎么了？難道是我的錯？不是我的錯啊……我不想解釋了，她贏了，她是對的。以上就是典型的投射性認同戲碼。在這個故事里，簡瑤雖然對薄靳言的第貳人格有過懷疑，但她選擇相信自己的愛人，正是壹種難能可貴的信任最終成就了他們的愛情。

謝晗，反派男主角的名字同樣極富深意。晗，字形直觀解釋為尚未日出，寓意則是天將明?？上б紓€“謝”字，已早早暗示了他最后的凄涼結(jié)局。

金錢從來不代表幸福，在謝晗這個富貳代身上體現(xiàn)得尤為明顯。離異的家庭，拋棄自己的母親，花天酒地的父親，謝晗的成長環(huán)境可以說是極為惡劣毫無溫情可言。家庭中的冷暴力往往比熱暴力更可怕，那是壹種死氣沉沉的壓抑，甚至可以引發(fā)小孩的死亡焦慮。

自幼求母愛而不得的謝晗將對母親的憎恨轉(zhuǎn)移到所有女人身上，好像生活中我們也會遇到談及異性大動肝火或不屑壹顧之人，其實對當事人而言，這種仇恨的來源通常都是異性父母。謝晗內(nèi)心那個嚴重受傷的小孩是那樣地渴望家庭，甚至綁架壹家人然后作為男主人和他們壹起生活。在這個行為背后的潛意識幻想里，他終于擁有了壹個溫暖完整的家，并且在這個家庭里享有足夠的掌控性權(quán)力地位，完成了自己最初的夢想。

謝晗擁有壹個“鮮花食人魔”的綽號，這源自于他犯下的令人發(fā)指的食人罪行。關(guān)于人類食人的歷史由來已久，主要分叁類：求生性，習得性以及其他需求。求生性不用多解釋，習得性正如太平洋的壹些毛利人，以此來表達恐嚇等目的。至于連環(huán)殺手，則是第叁類為主。他們有的人認為通過食人可以和神交流，可以獲得力量和永生；有的人只是單純覺得人肉好吃；還有相當壹部分食人魔是由于性的驅(qū)使，不少食人魔只有通過吃人的方式才能達到性興奮。比如日本的食人魔佐川壹政更是認為：“對壹個女人表達愛意的最好方式就是吃掉她?！?/p>

至于“鮮花食人魔”這個叫法同樣帶有強烈的性色彩。人們常用花來向伴侶表達愛意，這不僅是因為花的美麗，更有著深壹層的含義：花作為植物的生殖器，所以送花的潛臺詞還有“我想和你發(fā)生性關(guān)系”。“鮮花食人魔”這個綽號，壹方面通過對比，將花的美麗和殺戮的丑陋相結(jié)合，達到壹種精妙的諷刺。正如人的行為總是和情感存在差距，意識總是無法阻止?jié)撘庾R壹樣。

另壹方面，花在性方面的隱喻，彰顯了罪犯在性壓抑。謝晗由于仇恨母親，所以無法和女人建立親密關(guān)系，這導致他的性驅(qū)力只能通過殺人吃人的方式表達出來。這種變態(tài)的行為除了原始本能驅(qū)力的作用，還可以通過客體關(guān)系學派的理論做壹個更透徹的解釋：在嬰兒發(fā)展早期，嬰兒作為個體與母體客體是融合共生的，如果后天沒有完成好心理上的分化，那么成年后的當事人對愛的尋求就是壹種毫無邊界感，即共生的愛。把壹個人吃到肚子里，除了反映出壹種顯而易見的攻擊性，還隱含著壹種扭曲的感情，那就是“我如此愛你，以至于跟你結(jié)合成壹個人了”。

連環(huán)殺手們在表達為什么殺人時常流露這樣壹個觀點——她們軀殼已死，但精神長留我身。這說法跟追求吃唐僧肉的動力差不多，也是嬰兒想吞掉母親乳房的延伸表達。

謝晗具有壹種極端偏執(zhí)的人格特點，還表現(xiàn)在深信薄靳言的第貳人格allen存在，并將其視為伙伴和精神依托。他壹心想要征服男主角，令其加入自己的世界，實質(zhì)是想要從這個敵人的身上尋求壹個鏡映般和孿生般的客體形象，借此彌補自己長久以來的孤獨，這多少有些令人壹聲嘆息。

國產(chǎn)電視劇的結(jié)局永遠都是光輝的，謝晗這位大反派理所當然地死去了。然而藝術(shù)源于生活，在我們的世界里，或許還有更多的謝晗，以及和謝晗類似的人生活在童年的陰影下，自我懲罰，無法自拔。

太陽終將升起，倘若背對陽光我們只能看到自己的黑影。20世紀的美國女詩人西爾維婭·普拉斯曾在自殺前的著作《鐘形罩》中寫下這樣的詩句：“我合上眼睛，世界倒地死去。我抬起眼簾，壹切重獲新生。我想你只是我腦中幻象?！?/p>

很多受困于心理問題的當事人在尋求專業(yè)心理幫助前總會想盡各種方法。壹個過于壓抑的人搞不好會敲開縱欲之門，壹個暴躁不堪的人也許得以忍受如坐針氈的冥想，壹個厭倦生活的人甚至愿意放下壹切去旅行流浪……人們試遍了各種方法，嘗試找到真我，自我療愈，而壹直以來，你真實的自我就是被你丟在童年風中的那個，最簡單自然，最天真無邪的小孩。

但凡是人，都遇過天黑，可壹閉眼，淚就流進了心里發(fā)了霉。

夜再長，總還有星光。為自己點上壹盞心燈，你會閃閃發(fā)亮。