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文/石若蕭

《獵狼者》，8集。

本年最短的國產(chǎn)劇之一。

不過，和《無證之罪》《隱秘的旮旯》等短劇前浪不同，這部劇并沒有出圈。到發(fā)稿，《獵狼者》豆瓣評分現(xiàn)已從開分的8.1分掉到了7.6，觀眾的吐槽也越來越多。

《獵狼者》圖/豆瓣

從上一年開端，跟著劇版《唐人街探案》和《隱秘的旮旯》連續(xù)破圈，國產(chǎn)短劇的開展大有如火如荼之勢；本年開端，愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷三大渠道又紛繁進(jìn)行劇場化，打造品牌；剛曩昔的網(wǎng)絡(luò)視聽大會上，三大渠道的代表又團(tuán)體對短視頻開炮……

幾件事看似互不相關(guān)，但內(nèi)核都繞不開對流量和用戶注意力的搶奪，只不過，劇團(tuán)體量變短，同質(zhì)量變好之間并不往往是正相關(guān)。

《獵狼者》

和當(dāng)年捧紅了愛奇藝“迷霧劇場”的《隱秘的旮旯》《緘默沉靜的本相》比較，《獵狼者》沒能引起多少重視。至少，它沒能讓“季風(fēng)劇場”出圈。剛上線時，觀眾對畫面、體裁、取景還頗感冷艷，可越到后來，這些長處都被劇情節(jié)奏、人物刻畫上的硬傷掩蓋了。

不少觀眾還將這部劇同《海上牧云記》做比照，兩者同是曹盾所導(dǎo)演，以為都犯了相同的缺點(diǎn)：取景大氣磅礴，鏡頭光鮮亮麗，拍出了“電影質(zhì)感”，敘事上卻徹底經(jīng)不起琢磨。

《獵狼者》中，為了體現(xiàn)絢麗的戶外風(fēng)景，許多運(yùn)用了沒有信息量、只是單純體現(xiàn)風(fēng)光的空鏡頭，可這些鏡頭不但沒能起到輔佐敘事的功用，反而嚴(yán)峻拖慢了劇情推動的節(jié)奏。

其實(shí)許多空鏡的拍法本沒有問題，假如做得好，能夠和劇情自身相映成輝。例如科恩兄弟監(jiān)制的美劇《冰血暴》第一季，經(jīng)過許多雪景來烘托肅殺環(huán)境和嚴(yán)重氣氛，同故事的對立抵觸彼此照顧，進(jìn)一步強(qiáng)化了其計(jì)劃評論的冷峻人道主題。

《冰血暴》第一季

但在《獵狼者》中，首要人物刻畫上就失利了：非要在荒山里連續(xù)激怒罪犯、脾氣像個傻小孩一般的老板；非要單獨(dú)進(jìn)山追逐三個持槍偷獵者，有勇無謀的差人秦川；以及主角魏疆老套的“失掉摯友導(dǎo)致心靈危機(jī)”的設(shè)置……

過于簡略刻板的人物形象組織，使得人物的心里對立也經(jīng)不起琢磨，連帶著讓空鏡都成了僵硬的廢筆。無怪有豆瓣網(wǎng)友如此評論道：“精深的演技，復(fù)原的服道化，美麗的拍攝，老套且毫無邏輯的劇情，食之無味棄之可惜，所以三星，可看可不看，就這樣吧?！?/p>

《隱秘的旮旯》中，除了嚴(yán)良一角稍偏功用性外，其他每一個人物，尤其是朱向陽和張東升，都在各自的條件、信息約束下將智商和博弈發(fā)揮到了極致，使得對立抵觸極為吸引人；新近如《心思罪》等聞名短劇，都用刑偵體裁帶來的天然嚴(yán)重感來推動劇情；而《我是余歡水》則在短短12會集讓主角完成了一次心靈成長，對立間的空白處，則用許多的日常日子細(xì)節(jié)來填充。

這是短劇本該具有的特征：節(jié)奏快，對立抵觸密度大，展示人道的雜亂一面。但在《獵狼者》中，這些都不具有，只是只剩下了外表集數(shù)上的“短”。

有業(yè)內(nèi)人士剖析，由于劇集一同也在衛(wèi)視上星，每集播出時長有必要固定，因而無法做到如《隱秘的旮旯》一般每集時長都不同。為了撐滿60分鐘，不斷運(yùn)用空鏡和重復(fù)敘事，使得《獵狼者》和一般長劇一般磨蹭，愈加凸顯了劇本原有的硬傷。

短劇興起

其實(shí)，短劇并不是新呈現(xiàn)的產(chǎn)品，其在2020年左右就現(xiàn)已掀起過一波浪潮。

2020年1月1日，12集網(wǎng)劇《唐人街探案》開播，年中，12集網(wǎng)劇《隱秘的旮旯》大爆，再加上緊隨其后的《我是余歡水》，一同刻畫了觀眾對短劇的觀劇習(xí)氣和等待。

《隱秘的旮旯》

短劇的盛行，能夠說是前些年灌水長劇眾多后的天然反彈。早年間，視頻渠道興起，在流量邏輯指導(dǎo)下，IP、明星的價格一同暴升。制造方為了將單集本錢下降，只能將集數(shù)盡量做多，將昂揚(yáng)的本錢攤銷到每一會集去。

彼時本錢再高，也有人買單。由于渠道購劇都會先行預(yù)付一部分本錢，相當(dāng)于同制造方一同分?jǐn)偭宋ｋU。并且，劇集越長，越合適進(jìn)行廣告植入。這種生態(tài)也進(jìn)一步鼓舞了長劇的呈現(xiàn)。

《全球電視劇工業(yè)開展陳述（2016）》數(shù)據(jù)顯現(xiàn)，2004年到2008年，國內(nèi)播出的電視劇均勻集數(shù)控制在30集之內(nèi)；到了2013年，均勻集數(shù)打破35集；2016年到達(dá)42集。

劇集越來越長，看似多方共贏，實(shí)踐帶來的是劇集質(zhì)量的下降，某渠道文學(xué)策劃告知我國新聞周刊，早年許多長劇文本上其實(shí)底子支撐不起動輒50多集的體量，許多時分編劇只寫了30來集的內(nèi)容，再硬給拉長灌水。并且聞名的大編劇往往不屑于干給這種“臟活”，都留給新入行的小編劇和渠道方雇傭的文學(xué)策劃一同完成，使得劇集質(zhì)量益發(fā)不堪入目。

比較長劇，短劇在各個方面性價比都顯得低許多：劇本打磨時刻長，廣告植入空間小。但跟著觀眾越來越重視內(nèi)容質(zhì)量，作為一種差異化競賽用戶注意力的方式，短劇也開端逐步繁榮開展起來。

究竟，現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容供給過剩，早已過了堆數(shù)量不重質(zhì)量的階段。再加上抖音、快手等短視頻渠道興起，對用戶碎片時刻的搶奪益發(fā)劇烈，動輒40-60團(tuán)體量的劇集早已給觀眾造成了擔(dān)負(fù)。

在此趨勢下，視頻渠道也逐步開端加碼布局短劇。2017年的《心思罪》《無證之罪》都獲得了必定反應(yīng)，帶來了一股“懸疑熱”，到了2020年，更是迎來了一股小迸發(fā)。

《無證之罪》

但是，在不少業(yè)內(nèi)人士看來，由于國內(nèi)不存在邊拍邊播的土壤，觀眾一周一更的觀看習(xí)氣也沒培育起來，檢查節(jié)奏也不允許，形成不了短劇賴以生存的季播形式。稍縱即逝的佳作能夠有，但想作為一種長時間安穩(wěn)存在的形式，仍是面臨著不少困難。

流量戰(zhàn)役

剛剛曩昔的第九屆我國網(wǎng)絡(luò)視聽大會上，長視頻渠道們由于對短視頻的團(tuán)體炮轟，齊齊登上了熱搜，各種金句更是席卷了朋友圈。其間，屬騰訊副總裁孫忠懷的觀念最為尖銳直白，直指“低質(zhì)短視頻像豬食”、“在公共場所看外放像傻子”。

優(yōu)酷總裁樊路遠(yuǎn)把鋒芒對準(zhǔn)了B站，不無挖苦地表明：“期望B站能一直把原創(chuàng)的短視頻，當(dāng)成是自己的首要開展方針?！毖韵轮獗闶侵缚貙Ψ截飧`了自家的視頻。其一同還不忘自黑一波：“長視頻渠道草創(chuàng)期也經(jīng)歷過粗野成長，誰家的節(jié)目好，咱們就盜來播一下，說你侵權(quán)了，36小時下線，但流量現(xiàn)已收割完了，下線也沒用了?，F(xiàn)在又來一波，或許是輪回吧?！?/p>

關(guān)于短視頻，樊路遠(yuǎn)的定見是：“對立侵權(quán)不是對立短視頻的開展”、“期望全社會像沖擊酒駕相同沖擊侵權(quán)”、“樹立短視頻先授權(quán)再運(yùn)用的規(guī)矩”。

愛奇藝創(chuàng)始人龔宇則把鋒芒首要對準(zhǔn)了“二創(chuàng)”，直接指出“二創(chuàng)便是盜版”：“二創(chuàng)是什么，是用沒授權(quán)的東西，加上自己的東西，掩蓋盜版的實(shí)質(zhì)?！?/p>

這些言辭很快在交際網(wǎng)絡(luò)上掀起了評論風(fēng)云。也不免讓人想起此前不久，愛優(yōu)騰等五大長視頻渠道攜超500位演員、54家影視公司及17家影視行業(yè)協(xié)會發(fā)布倡議書，聯(lián)合抵抗短視頻侵權(quán)的行動。

長視頻渠道方大顯失態(tài)的講話，無疑同長時間虧本，看不到改變期望有關(guān)。愛奇藝、騰訊視頻在會員數(shù)連續(xù)破億后，增加顯著見頂。而另一邊，短視頻用戶量卻到達(dá)了8.73億，日均運(yùn)用時長超越2小時。兩比較照，連帶著讓廣告投進(jìn)也隨之產(chǎn)生搬運(yùn)。

為了應(yīng)對應(yīng)戰(zhàn)，長視頻各方也連續(xù)推出了微視、隨刻等短視頻產(chǎn)品，企圖正面參加競賽，但均無法撼動抖音、快手的肯定控制位置。

已然無法在短視頻戰(zhàn)場上正面制勝，那么除了打版權(quán)牌，好像只要把長視頻縮得再短些一條路了。

以《獵狼者》地點(diǎn)的，芒果TV、湖南衛(wèi)視一同敞開的“季風(fēng)劇場”為例，其主打短劇形式，周播兩集，每集時長在55-70分鐘左右。除了《獵狼者》外，現(xiàn)在其發(fā)布的片單還包含《婆婆的鐲子》《熟睡花園》《江照拂曉》等，體裁上涵蓋了喜劇、懸疑、都市、涉案、家庭等等。

《獵狼者》

網(wǎng)絡(luò)視聽大會上，龔宇還泄漏，上一年愛奇藝的“迷霧劇場”第一季大火后，第二季估計(jì)在本年第四季度上線，現(xiàn)在預(yù)備了6部以上，或許終究會播出5部。

當(dāng)然，劇場化并不意味著都采納短劇形式，其意圖更多是打造品牌，將同類型內(nèi)容進(jìn)行整合，以便能更精準(zhǔn)地找到筆直受眾，影響會員拉新。但劇場化和劇集質(zhì)量掛鉤嚴(yán)密，假使劇集質(zhì)量不過關(guān)，劇場自身也沒有太大的存在含義——上一年愛奇藝“迷霧劇場”第一部《十日游戲》上線后并沒有得到太多重視，直到《隱秘的旮旯》大爆后，劇場品牌才完成“出圈”。

究竟，短劇不但意味著把時長和集數(shù)縮短，它對整個內(nèi)容出產(chǎn)鏈都提出了更高的要求。短劇應(yīng)該是長劇的沙里淘金，而不是簡略的拆分。灌水的短劇，恐怕比磨蹭的長劇愈加令人難以忍受。