-我們?yōu)槭裁匆?4歲男孩夸大愛(ài)情的狂熱？

文|高寒壹心理專欄作者

在經(jīng)歷了人生的大起大落，飽嘗感情上的斑斕濃郁，有過(guò)和皇后約瑟芬的熱戀、迷戀過(guò)波蘭情人的清純、最后又如愿以償娶到壹位來(lái)自哈布斯堡家族的奧地利公主，中間也許還有過(guò)各式各樣的露水情緣，被流放到圣赫勒拿島上的拿破侖卻在回顧時(shí)說(shuō)，我從未真的愛(ài)過(guò)壹個(gè)人，也許對(duì)約瑟芬有那么壹點(diǎn)兒，可是那時(shí)我才27歲。

對(duì)于約瑟芬的最后壹筆補(bǔ)充說(shuō)明，盡管凸顯了這位發(fā)妻在拿破侖整個(gè)感情生活中的特殊性，但相較于流傳甚廣的拿破侖和約瑟芬的愛(ài)情故事，給人的刻骨銘心之感；和拿破侖寫(xiě)給約瑟芬的情書(shū)的奔放熱烈，這份特殊的愛(ài)情地位“也許對(duì)約瑟芬有那么壹點(diǎn)兒”，仍然顯得太微薄了，和拿破侖曾經(jīng)表現(xiàn)出來(lái)的炙熱癡狂，存在巨大的落差，以致很難將兩者銜接在壹起。

這是壹個(gè)非常耐人尋味的現(xiàn)象。人們也許會(huì)說(shuō)，這只是因?yàn)槟耆A流逝，是衰老帶來(lái)的激情的衰竭，是激情的衰竭留下的干巴巴的冷靜。但比較同壹時(shí)期的書(shū)信，我們或者會(huì)得出不同的看法，也許真正產(chǎn)生分歧的不是年齡，分歧壹直就存在，那是真正的感受和激情的渴望之間的分歧。在壹封信中約瑟芬是“無(wú)與倫比的約瑟芬…希望你別這么美麗，這么溫柔，尤其是別這么愛(ài)吃醋，因?yàn)槟愕难蹨I會(huì)使我的血液沸騰…”；而在不久后的另壹封信里，拿破侖以絕望的心情寫(xiě)到“你又丑又蠢，沒(méi)壹點(diǎn)腦子。你不給我寫(xiě)信，不愛(ài)你的丈夫?！?/p>

我們當(dāng)然無(wú)從就此判斷，哪些是真實(shí)自然的表達(dá)，哪些可能存在感情的夸大或者不良感受的真實(shí)揭露。但無(wú)疑，在人類的愛(ài)情現(xiàn)象中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)壹種表演性質(zhì)，壹種“人工的狂熱激奮”。人自己會(huì)“創(chuàng)造出各式各樣的激情”。因?yàn)橥瑫r(shí)身兼兩職，既是作者又是演員，所以不管表演的多逼真多入戲，或者在心里非常遼遠(yuǎn)的不塵之地，都非常冷靜的存在著只有自己才知道的真相，這不是真的。

在壹個(gè)人的情書(shū)和日記中，在寫(xiě)給情人的信件和寫(xiě)給親密親友的信件中，也許會(huì)看到情人在壹個(gè)人筆下不同的形象，甚至表達(dá)了截然不同的觀感。壹方面，對(duì)情人的夸大和美化，有我們延續(xù)了的、對(duì)外人的客氣和取悅的成分；另壹方面，很重要的是，夸大和美化往往能帶給我們極大的心理滿足，不只是運(yùn)用在藝術(shù)表現(xiàn)中，以突出和使其特殊，來(lái)達(dá)到藝術(shù)效果，廣泛的說(shuō)，“使某些東西特殊，是因?yàn)檫@樣做會(huì)給我們壹種方式來(lái)表示它對(duì)我們具有積極的情緒誘發(fā)力。”

不只是夸大和美化情人的形象，還要夸大和美化我們產(chǎn)生出的感情。夸大的作用，如果可以這樣講，它帶有壹種潛在的意圖，也許想要忽略某壹部分，放大和突出另壹部分；美化則通過(guò)對(duì)瑕疵的過(guò)濾，只留下讓自己陶醉的部分。它們相同的功用之壹，也許就是可以讓人享受愛(ài)和激情的感覺(jué)，可以通過(guò)迸發(fā)出的激情，加強(qiáng)對(duì)生活的投入程度和燃燒程度，加強(qiáng)存在感，哪怕這里面有演戲的成分。它仍然像壹場(chǎng)用心經(jīng)營(yíng)，華麗演出的儀式“強(qiáng)化了我們的個(gè)體生命”，使生命中的某些部分，獲得了有別于日常生活的重要性、價(jià)值感。

因?yàn)槲覀儗?duì)壹個(gè)人真實(shí)的感受往往會(huì)陷入復(fù)雜和矛盾之中，并不利于真正的激情產(chǎn)生。有句話這樣說(shuō)：如果你不接受我壞的壹面，你就不配擁有我好的壹面。但是具體到生活中，做到這壹點(diǎn)也許真的很有難度。接受或可勉強(qiáng)為之，但是那不讓人感覺(jué)如意的壹面，卻容易消磨愛(ài)的光彩，讓愛(ài)的感覺(jué)變得不夠鮮明。有時(shí)我們甚至?xí)萑雰呻y之中，壹會(huì)兒覺(jué)得對(duì)方可愛(ài)、情有可原，壹會(huì)兒覺(jué)得心灰意冷，認(rèn)定性格不合，在愛(ài)與憎惡之間搖擺不定，根本難以整理出明晰的思路，到底是愛(ài)還是不愛(ài)?！皭?ài)情這個(gè)概念，并非含義明確，輪廓分明，不可更改，不會(huì)發(fā)生動(dòng)搖、障礙和阻力?！钡@壹愛(ài)情的含糊性和復(fù)雜性，妨礙了我們心理上對(duì)“痛飲”的渴求：對(duì)全情投入的愛(ài)的需求和對(duì)激情的體驗(yàn)的需求。

也許在有些時(shí)候，我們對(duì)于愛(ài)情本身的愛(ài)慕，的確比對(duì)壹個(gè)具體的人的愛(ài)慕要多；同時(shí)，能夠全心去愛(ài)，既不在愛(ài)中承受挫傷，又不因?yàn)閷?duì)方的缺點(diǎn)讓我們的愛(ài)因失望而暗淡，換言之，能充分而痛快的燃燒，確實(shí)很快意。據(jù)說(shuō)馬克西米利安壹世非常喜歡動(dòng)物的原因，是他經(jīng)常對(duì)自己手下的人感到失望。也就是說(shuō)，他不能讓自己的心毫無(wú)障礙的去愛(ài)周圍的人，而他也有愛(ài)的需求。被人愛(ài)很幸福，但能找到壹個(gè)值得的人可以傾心的愛(ài)，也壹樣是壹件幸運(yùn)的事。很多喜歡養(yǎng)動(dòng)物的人，是否也是因?yàn)樗麄冎挥性诿鎸?duì)動(dòng)物的時(shí)候，才能毫無(wú)顧忌毫不失望的去愛(ài)。

可以說(shuō)，夸大和美化，都是壹種下意識(shí)的對(duì)生活、對(duì)人、對(duì)自己的感受進(jìn)行精簡(jiǎn)和強(qiáng)調(diào)的過(guò)程，精簡(jiǎn)掉那些不美的、不滿的、不喜歡的部分，轉(zhuǎn)而只強(qiáng)調(diào)美的、好的、趨向理想的部分，這樣就能為激情的產(chǎn)生創(chuàng)造條件。

只不過(guò)在這個(gè)加工的過(guò)程中，那些被剪裁下來(lái)的部分，并不會(huì)真的被掃進(jìn)垃圾箱，它們作為冷靜的感受，也許終有壹個(gè)時(shí)刻，會(huì)冷峻的登上舞臺(tái)，作為謝幕之詞，我們會(huì)聽(tīng)到它說(shuō)，我從未真的愛(ài)過(guò)壹個(gè)人，也許這句話真正的意思就是，我從未象曾經(jīng)表現(xiàn)出來(lái)的那樣，純粹、完全、毫不含糊的愛(ài)過(guò)壹個(gè)人。那些滾燙的情話，那些愛(ài)與被愛(ài)的死去活來(lái)，在壹定程度上不過(guò)是心理驅(qū)動(dòng)下的活的更深刻些的努力與渴望。

配圖：123rf