溫泉母戀母回憶錄[戀母情結(jié)是誰提出來的]

丹穆若什教授的《八十本書環(huán)游地球》，既是重構(gòu)國際文學的地圖，也是為人類文明樹立一個紙上的回想宮廷。當病毒盛行的時分，有人在自己的書桌前讀書、寫作，為六合燃燈，給予人世一種期望。

第二周第三天

巴黎 瑪格麗特·杜拉斯 《情人》

巴黎是瑪格麗特·杜拉斯從頭發(fā)現(xiàn)自我的當?shù)亍６爬贡久敻覃愄亍ざ嗉{迪厄（Marguerite Donnadieu），她于1914年出生在其時的法屬印度支那，在殖民地底層一個貧困家庭長大。她守寡的媽媽吃力養(yǎng)活自己和三個孩子，一次失利的稻谷種植園出資更使得他們的情況落井下石。1931年，瑪格麗特逃到巴黎上大學，從此踏上繼續(xù)終身的從頭發(fā)現(xiàn)自己的旅程。她把專業(yè)從數(shù)學轉(zhuǎn)為政治科學，之后又轉(zhuǎn)為法令，還把自己的姓名改成已故父親所住村莊的姓名。1930年代，她開端投身寫作；很快戰(zhàn)役爆發(fā)了。戰(zhàn)役期間，她在巴黎為維希政府工作，但與老公羅伯特·安特米（Robert Antelme）隱秘參加了共產(chǎn)黨，支撐抵抗運動。安特米于1944年被捕，在布痕瓦爾德（Buchenwald）和達豪 （Dachau）集中營受盡摧殘，幾乎喪身。這段婚姻未能幸存。

戰(zhàn)役歲月中，杜拉斯開端回想她生長進程中飽嘗優(yōu)待的家庭環(huán)境。她的媽媽和哥哥常常在家里歹意打罵她，靠著一段與一個東方男人的情事，杜拉斯才感受到一點生命的微光。在她1996年逝世今后，人們在她的手稿中找到一個筆記本，上面大約有七十頁關(guān)于她少女和青年年代的記載。這個日記明顯與普魯斯特《駁圣伯夫》中所記泡在椴花茶里的小瑪?shù)铝漳鹊案庀嗤际菍嶄?，使得咱們能夠追溯引向她最聞名的著作、榮獲1984年龔古爾獎的《情人》（L’Amant）中心的改變進程。這本書具有激烈的自傳性，從此書封面上不斷運用的一張她前期的相片上就能夠看出來。這張相片后來也成為了1992年讓-雅克·阿諾（Jean-Jacques Annaud）拍照的同名電影版別中無名女主人公的形象模版：

這并非杜拉斯第一次把早年閱歷寫成小說。1950年的時分她就現(xiàn)已出書了《抵御太平洋的堤堰》（Un Barrage contre le Pacifique)，其間敘說她十五歲時一場離經(jīng)叛道的情愛閱歷，以及她媽媽怎么盡力保存稻田不被海水吞沒破壞。這本書也不是這段閱歷的最終版別。成為聞名的電影編劇和導演之后，杜拉斯曾為電影《情人》編撰劇本，但由于與阿諾定見不好，她最終退出了電影方案。不滿于浪漫化的電影版別，她隨后將其重寫為《中國北方的情人》（1991）。

因而，《情人》是繼續(xù)了幾十年的重寫進程的一個部分，從中咱們能夠?qū)ふ乙粋€十五歲的女孩，一個書寫戰(zhàn)時日記三十歲女性，一個中年以及晚年的小說家的人生命運。

戰(zhàn)時回想錄的要點主要是杜拉斯的媽媽，她患有抑郁癥，并且會定時發(fā)生癲癇。她每天晚上與已故的老公進行溝通，老公告知她怎么制作無望的堤堰。杜拉斯在描繪媽媽的暴力行為時毫不留情：“由于我是她最小的孩子，也是最簡單操控的那個，就成為了被媽媽打得次數(shù)最多的人。她常用棍子揍我，容易就把我揍得轉(zhuǎn)圈?！苯酉聛硎撬母绺纾骸敖?jīng)過一些古怪的競賽，他也養(yǎng)成了揍我的習氣。僅有的問題便是他們誰會先開端揍我?！奔幢闳绱?，杜拉斯對媽媽仍是懷有夸姣的回想，乃至是敬仰：“她揍得很重，摧殘得很兇猛，她十分仁慈，她是為暴烈的命運而生的，要在情感國際中探究自己的路途......我的媽媽長于愿望，我從未見過任何人像她那樣有愿望?！?/p>

至于那個東方情人萊奧（Léo），他是一位越南殷實地主的兒子，他在她還只有十四歲時開端挨近她。她的媽媽對這種聯(lián)絡表明歡迎，由于這能給他們帶來經(jīng)濟利益，但她有個條件，瑪格麗特不能跟他睡覺。杜拉斯對萊奧的描繪是他很仁慈，但又丑又不聰明。 “萊奧十分可笑，這讓我深受苦楚?！彼€趁便說到：“我只和他睡了一次，在他求了我兩年之后?！?/p>

這個故事的梗概保留在《堤堰》中，但現(xiàn)在萊奧現(xiàn)已變成了“喬先生” （Monsieur Jo），一位賦有的白人種植園主的兒子。故事在《情人》中進一步改變：這個情人現(xiàn)在沒有了姓名，是個中國人，她將他的社會地位放在比前史上實在的情人李云泰更高的方位。兩人墮入火熱的情愛聯(lián)絡，每天都在她的情人工效果的一處清靜工作室糾纏做愛?，F(xiàn)在，戀母妒忌的哥哥，而不是媽媽，成了優(yōu)待的主體。

杜拉斯在好幾個當?shù)孛鞔_地糾正了她在《堤堰》中的描繪：“你看，我遇到坐在黑色小汽車里的那個有錢的男人，不是像我曩昔寫的那樣在云壤的餐廳里，而是在咱們拋棄那塊租地之后，在兩或三年之后，我是說在那一天，是在輪渡上，是在煙霧毛毛、酷熱無比的光線下?！保ㄍ醯狼g《情人》，下同）不過，這兩處都是虛擬的描繪。跟著垂暮的作者把這個印度支那的故事與戰(zhàn)役年代及戰(zhàn)后的巴黎混在一同，這段敘說才公開變成對前史的重寫：

戰(zhàn)役我親眼看見過，那色彩和我幼年的色彩是相同的。我把戰(zhàn)時同我大哥的控制混淆不清……我看戰(zhàn)役，就像他那個人，處處擴張，浸透，掠取，軟禁，無所不在，稠濁在全部之中，侵入肉體、思維、不眠之夜、睡覺，每時每刻，都在張狂地渴求侵吞孩子的身體、弱者、被降服的公民的身軀——占據(jù)這最心愛的領地，就由于那里有惡的控制，它就在門前，在要挾著生命。

令人驚奇的是，她現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，她年青年代的傷口與戰(zhàn)役之間存在著深入的聯(lián)絡。她描繪了自己和老公怎么與替維希政府工作的朋友往來，與他們一同評論巴爾扎克。1984年，她寫到自己那時參加共產(chǎn)黨，等同于她的朋友們充任法西斯的同路人：“這種對應聯(lián)絡是肯定的，確認不移的。相同的憐惜，相同的支援救助，相同是判別上的軟弱無力，相同的執(zhí)固執(zhí)，無妨說，固執(zhí)于信任個人問題能夠從政治得到解決?！边@份令人驚奇的聲明將《情人》定坐落1980年代中期，那時人們對經(jīng)過意識形態(tài)重建國際的期望現(xiàn)已幻滅。

“我的生命的前史并不存在。”杜拉斯的敘說者一開端就告知咱們。“并沒有什么中心。也沒有什么路途，頭緒?！钡蹅円材軌蛘f這個故事永久不會中止存在，它總是以新的方式復生。比朱娜·巴恩斯的《暗夜伍德》更為碎片化，更為含糊，杜拉斯的抒發(fā)再寫與其說是對逝去韶光的從頭發(fā)現(xiàn)，不如說是一種從頭書寫。當杜拉斯在納粹占據(jù)時期的巴黎從頭發(fā)現(xiàn)自己作為女兒、情人和作家的身份，她將政治和離經(jīng)叛道的情事交錯在這部夢境一般的小說之中。