溫泉母戀母回憶錄[戀母情結(jié)是誰(shuí)提出來(lái)的]

丹穆若什教授的《八十本書(shū)環(huán)游地球》，既是重構(gòu)國(guó)際文學(xué)的地圖，也是為人類文明樹(shù)立一個(gè)紙上的回想宮廷。當(dāng)病毒盛行的時(shí)分，有人在自己的書(shū)桌前讀書(shū)、寫(xiě)作，為六合燃燈，給予人世一種期望。

第二周第三天

巴黎 瑪格麗特·杜拉斯 《情人》

巴黎是瑪格麗特·杜拉斯從頭發(fā)現(xiàn)自我的當(dāng)?shù)?。杜拉斯本名瑪格麗特·多納迪厄（Marguerite Donnadieu），她于1914年出生在其時(shí)的法屬印度支那，在殖民地底層一個(gè)貧困家庭長(zhǎng)大。她守寡的媽媽吃力養(yǎng)活自己和三個(gè)孩子，一次失利的稻谷種植園出資更使得他們的情況落井下石。1931年，瑪格麗特逃到巴黎上大學(xué)，從此踏上繼續(xù)終身的從頭發(fā)現(xiàn)自己的旅程。她把專業(yè)從數(shù)學(xué)轉(zhuǎn)為政治科學(xué)，之后又轉(zhuǎn)為法令，還把自己的姓名改成已故父親所住村莊的姓名。1930年代，她開(kāi)端投身寫(xiě)作；很快戰(zhàn)役爆發(fā)了。戰(zhàn)役期間，她在巴黎為維希政府工作，但與老公羅伯特·安特米（Robert Antelme）隱秘參加了共產(chǎn)黨，支撐抵抗運(yùn)動(dòng)。安特米于1944年被捕，在布痕瓦爾德（Buchenwald）和達(dá)豪 （Dachau）集中營(yíng)受盡摧殘，幾乎喪身。這段婚姻未能幸存。

戰(zhàn)役歲月中，杜拉斯開(kāi)端回想她生長(zhǎng)進(jìn)程中飽嘗優(yōu)待的家庭環(huán)境。她的媽媽和哥哥常常在家里歹意打罵她，靠著一段與一個(gè)東方男人的情事，杜拉斯才感受到一點(diǎn)生命的微光。在她1996年逝世今后，人們?cè)谒氖指逯姓业揭粋€(gè)筆記本，上面大約有七十頁(yè)關(guān)于她少女和青年年代的記載。這個(gè)日記明顯與普魯斯特《駁圣伯夫》中所記泡在椴花茶里的小瑪?shù)铝漳鹊案庀嗤际菍?shí)錄，使得咱們能夠追溯引向她最聞名的著作、榮獲1984年龔古爾獎(jiǎng)的《情人》（L’Amant）中心的改變進(jìn)程。這本書(shū)具有激烈的自傳性，從此書(shū)封面上不斷運(yùn)用的一張她前期的相片上就能夠看出來(lái)。這張相片后來(lái)也成為了1992年讓-雅克·阿諾（Jean-Jacques Annaud）拍照的同名電影版別中無(wú)名女主人公的形象模版：

這并非杜拉斯第一次把早年閱歷寫(xiě)成小說(shuō)。1950年的時(shí)分她就現(xiàn)已出書(shū)了《抵御太平洋的堤堰》（Un Barrage contre le Pacifique)，其間敘說(shuō)她十五歲時(shí)一場(chǎng)離經(jīng)叛道的情愛(ài)閱歷，以及她媽媽怎么盡力保存稻田不被海水吞沒(méi)破壞。這本書(shū)也不是這段閱歷的最終版別。成為聞名的電影編劇和導(dǎo)演之后，杜拉斯曾為電影《情人》編撰劇本，但由于與阿諾定見(jiàn)不好，她最終退出了電影方案。不滿于浪漫化的電影版別，她隨后將其重寫(xiě)為《中國(guó)北方的情人》（1991）。

因而，《情人》是繼續(xù)了幾十年的重寫(xiě)進(jìn)程的一個(gè)部分，從中咱們能夠?qū)ふ乙粋€(gè)十五歲的女孩，一個(gè)書(shū)寫(xiě)戰(zhàn)時(shí)日記三十歲女性，一個(gè)中年以及晚年的小說(shuō)家的人生命運(yùn)。

戰(zhàn)時(shí)回想錄的要點(diǎn)主要是杜拉斯的媽媽，她患有抑郁癥，并且會(huì)定時(shí)發(fā)生癲癇。她每天晚上與已故的老公進(jìn)行溝通，老公告知她怎么制作無(wú)望的堤堰。杜拉斯在描繪媽媽的暴力行為時(shí)毫不留情：“由于我是她最小的孩子，也是最簡(jiǎn)單操控的那個(gè)，就成為了被媽媽打得次數(shù)最多的人。她常用棍子揍我，容易就把我揍得轉(zhuǎn)圈?！苯酉聛?lái)是她的哥哥：“經(jīng)過(guò)一些古怪的競(jìng)賽，他也養(yǎng)成了揍我的習(xí)氣。僅有的問(wèn)題便是他們誰(shuí)會(huì)先開(kāi)端揍我?！奔幢闳绱耍爬箤?duì)媽媽仍是懷有夸姣的回想，乃至是敬仰：“她揍得很重，摧殘得很兇猛，她十分仁慈，她是為暴烈的命運(yùn)而生的，要在情感國(guó)際中探究自己的路途......我的媽媽長(zhǎng)于愿望，我從未見(jiàn)過(guò)任何人像她那樣有愿望?！?/p>

至于那個(gè)東方情人萊奧（Léo），他是一位越南殷實(shí)地主的兒子，他在她還只有十四歲時(shí)開(kāi)端挨近她。她的媽媽對(duì)這種聯(lián)絡(luò)表明歡迎，由于這能給他們帶來(lái)經(jīng)濟(jì)利益，但她有個(gè)條件，瑪格麗特不能跟他睡覺(jué)。杜拉斯對(duì)萊奧的描繪是他很仁慈，但又丑又不聰明。 “萊奧十分可笑，這讓我深受苦楚?！彼€趁便說(shuō)到：“我只和他睡了一次，在他求了我兩年之后?！?/p>

這個(gè)故事的梗概保留在《堤堰》中，但現(xiàn)在萊奧現(xiàn)已變成了“喬先生” （Monsieur Jo），一位賦有的白人種植園主的兒子。故事在《情人》中進(jìn)一步改變：這個(gè)情人現(xiàn)在沒(méi)有了姓名，是個(gè)中國(guó)人，她將他的社會(huì)地位放在比前史上實(shí)在的情人李云泰更高的方位。兩人墮入火熱的情愛(ài)聯(lián)絡(luò)，每天都在她的情人工效果的一處清靜工作室糾纏做愛(ài)?，F(xiàn)在，戀母妒忌的哥哥，而不是媽媽，成了優(yōu)待的主體。

杜拉斯在好幾個(gè)當(dāng)?shù)孛鞔_地糾正了她在《堤堰》中的描繪：“你看，我遇到坐在黑色小汽車?yán)锏哪莻€(gè)有錢的男人，不是像我曩昔寫(xiě)的那樣在云壤的餐廳里，而是在咱們拋棄那塊租地之后，在兩或三年之后，我是說(shuō)在那一天，是在輪渡上，是在煙霧毛毛、酷熱無(wú)比的光線下?！保ㄍ醯狼g《情人》，下同）不過(guò)，這兩處都是虛擬的描繪。跟著垂暮的作者把這個(gè)印度支那的故事與戰(zhàn)役年代及戰(zhàn)后的巴黎混在一同，這段敘說(shuō)才公開(kāi)變成對(duì)前史的重寫(xiě)：

戰(zhàn)役我親眼看見(jiàn)過(guò)，那色彩和我幼年的色彩是相同的。我把戰(zhàn)時(shí)同我大哥的控制混淆不清……我看戰(zhàn)役，就像他那個(gè)人，處處擴(kuò)張，浸透，掠取，軟禁，無(wú)所不在，稠濁在全部之中，侵入肉體、思維、不眠之夜、睡覺(jué)，每時(shí)每刻，都在張狂地渴求侵吞孩子的身體、弱者、被降服的公民的身軀——占據(jù)這最心愛(ài)的領(lǐng)地，就由于那里有惡的控制，它就在門前，在要挾著生命。

令人驚奇的是，她現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，她年青年代的傷口與戰(zhàn)役之間存在著深入的聯(lián)絡(luò)。她描繪了自己和老公怎么與替維希政府工作的朋友往來(lái)，與他們一同評(píng)論巴爾扎克。1984年，她寫(xiě)到自己那時(shí)參加共產(chǎn)黨，等同于她的朋友們充任法西斯的同路人：“這種對(duì)應(yīng)聯(lián)絡(luò)是肯定的，確認(rèn)不移的。相同的憐惜，相同的支援救助，相同是判別上的軟弱無(wú)力，相同的執(zhí)固執(zhí)，無(wú)妨說(shuō)，固執(zhí)于信任個(gè)人問(wèn)題能夠從政治得到解決?！边@份令人驚奇的聲明將《情人》定坐落1980年代中期，那時(shí)人們對(duì)經(jīng)過(guò)意識(shí)形態(tài)重建國(guó)際的期望現(xiàn)已幻滅。

“我的生命的前史并不存在?！倍爬沟臄⒄f(shuō)者一開(kāi)端就告知咱們?！安](méi)有什么中心。也沒(méi)有什么路途，頭緒。”但咱們也能夠說(shuō)這個(gè)故事永久不會(huì)中止存在，它總是以新的方式復(fù)生。比朱娜·巴恩斯的《暗夜伍德》更為碎片化，更為含糊，杜拉斯的抒發(fā)再寫(xiě)與其說(shuō)是對(duì)逝去韶光的從頭發(fā)現(xiàn)，不如說(shuō)是一種從頭書(shū)寫(xiě)。當(dāng)杜拉斯在納粹占據(jù)時(shí)期的巴黎從頭發(fā)現(xiàn)自己作為女兒、情人和作家的身份，她將政治和離經(jīng)叛道的情事交錯(cuò)在這部夢(mèng)境一般的小說(shuō)之中。